Живописная серия «Плоские настоящие»неожиданныйи этапныйпроект для Александра Верещака. Начиная сэтого проекта, егосложившаяся репутациямедиа-художника обогатиласьживописным портфолио.
Но и в своем новом проекте «Плоские настоящие» Верещак не обходитсябез использования медиа,- источником его живописного вдохновения стали анонимные полароидные снимки, найденные в сети.
Традиционный парадокс фотографической фиксации - статичная фиксациядинамичного события - обретает новый смысл, когда вмешивается еще одна медиа – живопись. Плоское остается плоским, но приобретает новые тактильно-чувственные характеристики. Несмотря на традиционно богатую эффектамиживопись, проект «Плоские настоящие» отличает визуальный минимализм,зыбкая предметность, свойственная произведениям медиа-арта.
Интегрированная в живописную экспозицию анимация «Первый ужин» - вуайерестическое зрелище без всякого активного к нему отношения: «Be nice or - leave». Статичное и моментальное, будучи семантическими антагонистами,соединяясь в нервическомналожении фотографий, обретают некую истерическую гармонию.
Полароидный снимок всегда будет сюрпризом,непредсказуемымколористически и композиционно. И в тоже время ожидание результата сродни мгновенному чувственному удовольствия, которое длится секунды, но фиксируется памятью какнечто длительное. Непредсказуемая смазанность полароидного снимка имеет ярко выраженный живописный эффект , что позволяет скользить по поверхности,не предполагая глубокого проникновения, и имеет легкий интригующий эротический оттенок.
Сюжеты картинВерещака- девушки и собаки, асфальт и вывески, фрагменты тела и монструозные маски - не объединены единым нарративом. Картины-полароиды рассказывают микроистории, имеют почти невидимыесвязи и интриги. Авторская селекциясюжетов, в большей степени, опирается напринцип случайности - смутное и хаотичное движение жизни, никак не связанное с местом и временем, происходящее повсюдуи свободное от ориентиров и выбора – плоское и настоящее.
